ARRI přináší revoluci a nastavuje standardy pro snímání obrazu již 100 let. Podívejte se, jak se stali volbou filmařů po celém světě.
Obrázek nahoře:Zakladatelé společnosti August Arnold a Robert Richter přes ARRI.
Není žádným překvapením, že za tolika oceněnými filmy vždy vidíte kamery a vybavení ARRI. Systém ARRI Alexa společnosti právě získal ocenění za vědecké a technické úspěchy z Oscarů. Byla to 19. cena společnosti za vědeckou a technickou akademii.
Když už mluvíme o udílení Oscar, stovky snímků nominovaných na Oscara byly natočeny kamerami ARRI. Jen letos natáčelo několik kameramanů buď digitálně, nebo na film. (Rodrigo Prieto, nominovaný na nejlepší kameru, snímek Ticho na dvou samostatných systémech ARRI. Pro denní světlo použil ARRICAM Lite s 35mm filmem Kodak Vision3 . Pro noční scény při slabém osvětlení Prieto pořídil digitálně pomocí ARRI ALEXA Studio — pořizování snímků ve formátu ARRIRAW.)
Ale jak se ARRI dostal do tohoto bodu? Ponořme se do 100leté historie ARRI , podívejte se na kamery a uvidíte, co bude dál.
ARRI na začátku
August Arnold a Robert Richter byli kamarádi z dětství, kteří se poprvé setkali na gymnáziu. Jak přátelé rostli, pracovali v opravě jízdních kol a nakonec přešli k místní elektrotechnické firmě. Technologicky smýšlející duo bylo brzy fascinováno rychle se rozvíjejícím filmovým byznysem.
V roce 1915 se Arnold a Richter setkali s Martinem Koppem, kameramanem Messter Newsreels. Ti dva začali pracovat jako Koppovi asistenti na dokumentech a týdenících . Strávili nespočet hodin ve filmové laboratoři a hledali lepší způsoby, jak exponovat film a vytvářet efekty. Zatímco si Arnold a Richter budovali reputaci jako kameramani na volné noze, mohli si koupit použitou 35mm kameru Urban – na které brzy začali s technickými vylepšeními.
Brzy poté začalo duo odebírat díly ze starého filmového projektoru, aby postavilo svůj první filmový tiskařský stroj . 12. září 1917 byla založena společnost Arnold &Richter Cine Technik — později zkráceno na ARRI.
Se svou tiskárnou si přátelé pronajali starý obchod s obuví na Türkenstrasse v německém Mnichově. (Tato adresa zůstává mezinárodním sídlem společnosti.)
V roce 1918 byli Arnold a Richter oficiálně filmaři a natáčeli mnoho západních celovečerních filmů jako Black Jack, The Yellow Strangler, aTexas Fred’s Honeymoon . Jejich práce na natáčení by je přiměla prosadit technické schopnosti jejich fotoaparátu a také by je přivedla k manipulaci se světlem pomocí jejich vlastních produktů.
ARRI ve 20. letech 20. století
V roce 1920 začali Arnold a Richter natáčet své vlastní nezávislé produkce: Vlakový lupiči a Deadly Cowboys . Natáčeli na kameru Pathe a výtěžek filmů jim umožnil vidět vylepšené filmové tiskárny.
Po velké zakázce 24 tiskáren a výnosů z jejich produkce byli Arnold a Richter schopni financovatvýrobu vlastního zařízení .
V roce 1924 začala ARRI vyrábět první zrcadlový fazetový reflektor s elektrickou žárovkou. Pro napájení světel navrhli a vyrobili mobilní generátor — dlouhé vozidlo podobné autu poháněné leteckým motorem.
Rok 1924 také znamenal dokončení prvního fotoaparátu ARRI, KINARRI 35 — ručně zalomený 35mm fotoaparát, který pojme 100 stop filmu. Mezi vlastní produkcí začali pronajímat svou kameru dalším kameramanům.
V polovině 20. let 20. století začalo ARRI mít úspěch s prodejem ve Spojených státech. Společnost se rozrostla na 20 zaměstnanců, kteří stavěli zařízení jako první velký filmový procesor s třecím pohonem. V roce 1928 společnost uvedla na trh KINARRI 16 , ručně zalomený fotoaparát určený pro amatérské filmaře.
Mezník 30. až 40. léta 20. století – druhá světová válka
Rok 1937 se ukázal být jedním z nejvlivnějších let v historii společnosti. Na začátku roku představili první fresnelovy lampy ARRI.
Krátce poté společnost vydala legendární ARRIFLEX 35 . Toto byl první fotoaparát se zrcadlovou závěrkou , jehož design ovlivnil vzhled filmových fotoaparátů po generace. Operátoři fotoaparátu mohli poprvé zaostřit pomocí hledáčku a zarámovat své objekty bez chyb paralaxy.
ARRIFLEX 35 má tři věžičky objektivů se třemi hliníkovými držáky objektivů ARRI. S přídavnou jednotkou rychlosti byl schopen natáčet až 80 snímků za sekundu. O 45 let později udělila Akademie filmových umění a věd ARRIFLEX 35 Academy Award of Merit za koncepci a konstrukci fotoaparátu.
Během druhé světové války byl ARRIFLEX 35 často používán jako bojová kamera k zachycení zpravodajských informací — a natáčet výcvikové filmy a propagandu. ARRI se rozhodlo dočasně přemístit své sídlo během války do starého hradu Brannenburg. 13. července 1944 svrhly bombardéry zápalné bomby na část mnichovské kanceláře ARRI. Zařízení okamžitě začalo hořet a bylo zcela zničeno.
Po válce se Arnold a Richter vrátili na původní místo, aby zahájili rekonstrukci. Dokončení trvalo téměř deset let. Během té doby se vláda Spojených států vrátila z Evropy s několika kamerami ARRIFLEX 35 .
Režisérovi Delmeru Davesovi se podařilo získat jednu z kamer. Pomocí toho nechal kameramana Sidneyho Hickoxe natočit subjektivní pohled kamery pro celovečerní film Humphreyho Bogarta a Lauren Bacall Dark Passage .
V roce 1948 uvedl dokumentarista Robert J. Flaherty film Louisiana Story , jeden zprvních filmů natočených na ARRIFLEX 35II.
ARRI přestavuje a stává se velkým v 50. letech
Během rekonstrukce po 2. světové válce společnost zakoupila nový pozemek ve Stephanskirchenu, kde by sídlila továrna, která navrhovala a vyráběla svítidla ARRI a časopisy pro fotoaparáty. V roce 1952 ARRI uvedla na trh svou největší lampu vůbec, správně pojmenovanou GIGANT 20kW.
Ve stejném roce jsme získali ikonický obrázek legendárního závodníka Grahama Hilla, který natáčel tréninkové kolo sARRIFLEX 16ST namontovaným na jeho závodním voze.
ARRIFLEX 16ST byl první profesionální 16mm filmový fotoaparát se zrcadlovou závěrkou . Kamera se stala neuvěřitelně populární mezi zpravodajskými kanály a sportovním zpravodajstvím , který se nakonec dostal do dokumentů a filmů. Kamera by mohla zachytit velké sportovní události, jako byly 18. olympijské hry v Tokiu v roce 1964.
Díky těmto novým studiím a kancelářím bylo ARRI schopno rychle vyrobit novější kusy vybavení rychlým tempem, jako jsou vůbec první zvukotěsné vzducholodě pro 16mm a 35mm fotoaparáty.
Do konce 50. let 20. století ARRI otevřelo novou barevnou tiskařskou laboratoř a vlastní moderní kino.
ARRI Goes Blockbuster v 60. a 70. letech 20. století
V 60. letech 20. století začala společnost ARRI vyrábět variace populárního ARRIFLEX 35II . Kameraman Gilbert Taylor, BSC, ASC, použil ARRIFLEX 35IIB běžet s Beatles ve filmu z roku 1964 A Hard Day’s Night . Filmu se připisuje vytvoření mnoha technik, které se dodnes používají při produkci hudebních videí.
Stále existuje spousta příběhů o výkonu Paula McCartneyho „A já ji miluji“, protože vedení United Artists si myslelo, že výstřel musel být omyl, protože odlesk objektivu prořízl McCartneyho obličej , což ho nakonec během jeho vystoupení siluetuje.
Přibližně ve stejnou dobu Sergio Leone a Tonino Delli Colli, AIC používali kamery ARRIFLEX 35CT/B Techniscope k zachycení epických Il buono, Il brutto, Il cattivo (Hodný, zlý a ošklivý ), který měl premiéru v roce 1966.
V polovině 60. let se také zrodil ARRIFLEX 16BL , první self-blimped kamera ARRI. Byl okamžitým hitem a vyráběl se léta. Kamera byla často používána až do 80. a 90. let 20. století a zachycovala filmy jako The Evil Dead .
V roce 1969 byl vydán Easy Rider který Laszlo Kovacs, ASC natočil na ARRIFLEX 35IIC . Kovacs se často přistihl, že jel v Chevy Impala z roku 1968 s upravenou dřevěnou plošinou, kde natáčel většinu scén na silnici přiblížením a zaostřením kamery sám.
Sedmdesátá léta byla hlavními režisérskými mistry jako Martin Scorsese a Stanley Kubrick, kteří se oba obrátili ke kamerám ARRI. Kubrick už měl zkušenosti s vlastnictvím a provozováním kamer ARRI, když s Johnem Alcottem, BSC natočili 2001:Vesmírná odysea a Clockwork Orange na ARRIFLEX 35IIC.
V roce 1972 ARRI uvedla na trh jeden ze svých nejlegendárnějších fotoaparátů, ARRIFLEX 35BL . Jednalo se o jejich první studiovou němou 35mm kameru s vlastním vyhlídkou, která vážila pouze 33 liber.
Lehké tělo fotoaparátu umožnilo filmařům zachytit mnohem více záběrů z ruky, jak je vidět na legendárních snímcích jako Taxikář, Zuřící býk, Apocalypse Now, Mad Max, Days of Heaven, The Shining, Full Metal Jacket, a RoboCop .
ARRI v 80. a 90. letech
Na počátku 80. let se ARRI uvolnilo do postprodukčních pracovních postupů a v roce 1982 spustilo ARRI Video (které je nyní ARRI Film &TV). Světla ARRI STUDIO debutovala v roce 1988, byly to první vysoce výkonné žárovky, které používaly wolframové halogenové žárovky s širokoúhlými čočkami poskytujícími úhel paprsku 60 stupňů.
V roce 1989 ARRI odešlo z tohoto světa vysláním ARRIFLEX 16mm na oběžnou dráhu na palubě raketoplánů NASA Columbia a Atlantis.
Společnost také uvedla na trh ARRIFLEX 765 , 65mm fotoaparát navržený tak, aby poskytoval ergonomii těla 35mm fotoaparátu. The 765 v současné době zažívá oživení na sadě filmů pro sekvence v The Hateful Eight , Gravitace a Ostrov závěrky .
Na začátku 90. let ARRI získalo vědeckou a technickou cenu od Akademie za neustálé vylepšování systému ARRIFLEX BL pomocí ARRIFLEX 35BL-4S .
Kromě toho společnost ARRI vydala ARRIFLEX 535 . Tato 35mm tichá produkční kamera byla často používána jako B-kamera v bezpočtu velkých produkcí, jako je Schindlerův seznam , Amélie , Strach a hnus v Las Vegas a Gangy New Yorku . Byla použita jako primární kamera na Bram Stokerově Draculovi . ARRIFLEX 535B debutoval o dva roky později, který měl lehčí váhu a odnímatelný hledáček.
V roce 1994 společnost ARRI uvedla na trh další lehčí 35mm fotoaparát:ARRIFLEX 435 , který stejně jako předchozí modely sloužil především jako skvělý sekundární fotoaparát. Byl používán pro vybrané záběry ve filmech jako Pátý element , Super 8 , Hot Fuzz , Nechvíli bastardi , The Avengers a Jurský svět .
Kamery 435 a 535 byly často spárovány dohromady na funkcích a minisériích jako Air Force One , Star Wars:Epizoda I , Pán prstenů:Dvě věže , Oldebui , Kapela bratří , The Rychle a zběsile filmy.
Mimo těla fotoaparátů se v 90. letech objevily také nové úspěchy s objektivy ARRI/Zeiss Variable Prime a Ultra Primes a také kompaktními světly jako ARRISUN a ARRILUX.
Vzestup ARRICAM a přechod na digitální vysílání v roce 2000
Na přelomu století udělalo ARRI velký krok ve výrobě fotoaparátů. Po akvizici Moviecam v roce 1990, ARRICAM konečně debutoval v roce 2000.
ARRICAM Studio a ARRICAM Lite byly nejpokročilejší 35mm kamerové systémy , který nabízí dokonalý synchronizační zvuk, tichý provoz a uživatelsky přívětivou ergonomii. A první integrované objektivy a těla fotoaparátů Lens Data System v oboru filmových kamer.
Tyto kamery byly okamžitou volbou kamery pro velké filmy jako Children of Men , Mnichov , Brokeback Mountain , Casino Royale, The Departed, a sbírka Harryho Pottera filmy.
V roce 2003 vydala společnost ARRI svůj první digitální fotoaparát , ARRIFLEX D-20 . Tato kamera byla použita spolu s fotoaparáty k zachycení stop-motion filmu Mrtvá nevěsta – a široce používán ve filmu RocknRolla . Po zpětné vazbě společnost ARRI provedla změny v softwaru pro zpracování obrazu a vydala ARRIFLEX D-21 v roce 2008. D-21 byl hit v televizní produkci, natáčel seriály jako Downtown Abbey , Luther a Komunita . D-21 také představil ARRIRAW zachytit v datovém režimu.
Do roku 2005 by společnost vydala své nejjasnější svítidlo, ARRIMAX . Vydali také nový ARRI/Zeiss Master Prime série objektivů. Bezdrátové dálkové ovládání ARRI systém byl přepracován pomocí modulárních komponent a získal další vědeckou a technickou cenu od Akademie.
V roce 2006 společnost ARRI uvedla na trh nový 16mm fotoaparát ARRIFLEX 416 , mnohem ergonomičtější fotoaparát. Byl použit v bezpočtu televizních seriálů a filmů jako The Wrestler , The Walking Dead , Černá labuť a Beasts of the Southern Wild .
ALEXA společnosti ARRI dominuje od roku 2010 dodnes
V roce 2010 společnost ARRI opět zvýšila standardy pořizování snímků pomocí nového digitálního zařízení ARRI ALEXA . Fotoaparát je skutečně revoluční díky svému 35mm digitálnímu formátu, který dnes zůstává standardem výroby . ALEXA nabízela neuvěřitelně dynamický rozsah, ideální pro televizní a filmovou produkci.
Dnešní řada fotoaparátů ALEXA, včetně ALEXA MINI, M, Plus, Studio, XT a SXT , se objevují v celém odvětví v nespočtu sad. Pokud čtete některý ze souhrnů kamer používaných ve filmech nominovaných na Oscara (2017, 2016), seriály nominované na Emmy nebo dokonce miláčky filmových festivalů, určitě zjistíte, že většina produkcí používala kamery ARRI.
V roce 2014 společnost ARRI představila AMIRA . Tělo tohoto fotoaparátu ve stylu ENG se senzorem ALEXA bylo navrženo pro dokumentaristy a zpravodajské natáčení.
ALEXA a AMIRA se používají v mnoha filmech a seriálech které by nebylo možné uvést. Používají se ve velkých filmech jako Rogue One, The Revenant, Arrival, The Jungle Book, Creed, a téměř každý film vMarvel Cinematic Universe. Najdete je v pořadech jakoThe Flash, Fargo, Key and Peele, aSkandál.
Zde je pohled na produkci s použitím kamer ARRI z jejich showreel NAB 2017.
Dodnes ARRI pokračuje v inovaci řady fotoaparátů, osvětlení, objektivů, příslušenství a ještě mnohem více. Nejnovější modely ALEXA mají za cíl poskytnout kameramanům ještě více svobody díky jejich novým bezdrátovým systémům.
Chceme popřát ARRI všechno nejlepší k 100. narozeninám! Nemůžeme se dočkat, až uvidíme, s čím přijdou příště.