Při hudební produkci snižuje komprese amplitudu (hlasitost) nejhlasitějších částí signálu. Představte si kompresor jako automatický fader kanálu, který se ztlumí, když je signál příliš hlasitý, a vrátí se do své předchozí polohy, když se signál opět ztiší. Kompresor tím snižuje dynamický rozsah zvukového signálu nebo nahrávky, čímž snižuje rozdíl mezi tichem a nejhlasitějšími špičkami signálu.
- ČTĚTE VÍCE: 10 z nejlepších masteringových kompresorových pluginů a softwarových procesorů
Snížením špičkové amplitudy signálu nám kompresory umožňují vytvořit celkově plnější a hlasitější zvuk mixu nebo nástroje. Je to proto, že nejhlasitější špičky v signálu omezují, kolik zesílení lze použít na nástroj, než dojde k oříznutí, ale průměrná úroveň signálu vyvolává dojem hlasitosti. Snížením těchto špiček jsme pak schopni zvýšit průměrnou úroveň signálu, a proto vnímat zvuk jako hlasitější.
Kdy komprimovat
Komprese lze použít v různých bodech záznamového řetězce. Obecně však s ním chceme zpracovat celý signál. Zde jej tedy používáme jako efekt vložení, ale existují některé specializované kompresní techniky, které používají různé konfigurace záplatování a směrování (jako je paralelní komprese a vícepásmová komprese).
Při nahrávání živých zdrojů může být užitečné vstupní signál komprimovat. To udržuje hlasité špičky pod kontrolou, což nám umožňuje přidat další zisk předzesilovače, abychom dosáhli bohatšího zaznamenaného signálu. Dejte si však pozor, abyste v této fázi nepřekomprimovali. Pokud tak učiníte, omezí se vaše možnosti během mixování a neexistuje způsob, jak odstranit špatnou nebo přehnanou kompresi.
Tato úprava vstupu je výhodná u analogového a digitálního záznamu, ale v druhém případě je nutné použít kompresi před převedením signálu na digitální. Samostatné analogové kompresory to dokážou a mnoho mikrofonních předzesilovačů má také vestavěné kompresory. Existuje dokonce několik zvukových rozhraní s takovými možnostmi.
Ve fázi mixdownu mohou kompresory stále plnit funkci vyrovnávání dynamiky prvků v mixu a zároveň hrát vedlejší roli při přidávání pevnosti, nápadnosti a razance dílům, které to potřebují. Typicky bude celá směs také ošetřena dávkou stlačení, ať už během mixování, masteringu nebo obojího. Cílem komprese plného mixu je vytvořit v mixu hlasitost a dynamickou konzistenci.
Koncepty komprese
Navzdory různým provozním a technickým rozdílům pracují všechny kompresory se stejnými základními koncepty a parametry. Mějte na paměti, že zatímco některé kompresory nabízejí přímou kontrolu nad všemi těmito parametry, některé pouze některé a jiné nabízejí úplně jiná nastavení.
Pamatujte:níže uvedené pojmy platí obecně pro všechny kompresory, i když se specifika některých implementací zdají být zcela odlišná.
Komprese je v podstatě proces, který upravuje vztah mezi amplitudou vstupního signálu a amplitudou výstupního signálu. To je vyjádřeno jako poměr. Například poměr 3:1 by znamenal, že při každém zvýšení amplitudy vstupního signálu o 3dB se amplituda výstupního signálu zvýší pouze o 1dB.
Kompresní poměry jsou často znázorněny v grafu, známém jako kompresní křivka, která ukazuje nárůst vstupní amplitudy mapovaný proti výslednému nárůstu výstupní amplitudy – viz obr. 1.
Kompresní poměr 1:1 (modrá), což je ekvivalent bez komprese, spolu s poměrem 3:1 (růžová) Ve většině případů nakonfigurujeme kompresor tak, aby ovlivňoval pouze hlasitější pasáže zvuku. Bod přechodu mezi žádnou kompresí a kompresí se nazývá práh. Když je amplituda signálu pod prahovou hodnotou, nebude aplikována žádná komprese; když signál překročí práh, kompresor sníží výstupní amplitudu v souladu s poměrem. Můžete to vidět na obrázku 2.
Obr.2:Když je signál pod -8dB, žádná komprese není aplikována (poměr =1:1); když signál překročí prahovou hodnotu, použije se poměr 2:1 Práh vytváří v kompresní křivce zlom, díky kterému vypadá jako ohnutá noha, a proto se bod, kde dochází k ohybu, nazývá koleno kompresoru (ne, opravdu je!). Obr. 2 ukazuje „tvrdé koleno“, kde je přechod z nulové komprese na kompresi s plným poměrem okamžitý.
V praxi mnoho kompresorů začne zvyšovat kompresní poměr, když je amplituda signálu trochu pod prahovou hodnotou, a nedosáhnou plného poměru komprese, dokud není amplituda poněkud nad prahovou hodnotou. To vytváří křivku kolem prahu v kompresi a označuje se jako ‚měkké koleno‘ – čím je křivka hladší, tím je koleno měkčí (viz obr. 3). Měkčí kolena mají tendenci poskytovat přirozenější výsledky, zatímco tvrdší kolena jsou vhodnější pro signály, které obsahují mnoho hlasitých nebo agresivních přechodových jevů.
Některé kompresory mají variabilní koleno, které vám umožňuje vybrat, co funguje nejlépe v závislosti na situaci. Ale je běžnější, že se charakteristiky kolena zapékají do kompresoru.
Obr. 3:S měkkým kolenem začíná komprese pod prahem a nedosáhne plného poměru, dokud amplituda není o něco vyšší než prahová hodnota. (Tečkovaná čára ukazuje, kde by byla křivka tvrdého kolena) Doby útoku a uvolnění poskytují další vrstvu tvarování a kontroly nad nástupem a poklesem komprese v plném poměru. Doba útoku udává, jak dlouho trvá dosažení plné komprese po překročení prahové hodnoty. Podobně doba uvolnění je, jak dlouho trvá, než se kompresor vrátí na 1:1, jakmile vstupní amplituda klesne pod prahovou hodnotu.
Mnoho kompresorů má ovládání nazvané ‚make-up gain‘, které používáme ke kompenzaci zisku ztraceného v důsledku procesu komprese; není neobvyklé vidět také možnost automatického zesílení make-upu. Každý napůl slušný kompresor by měl mít ovládání výstupní úrovně, které při absenci samostatného knoflíku zesílení může sloužit stejnému účelu.
Obr.4:Přerušovaná čára znázorňuje kompresní křivku; plná čára ukazuje kompresní křivku po aplikaci zesílení Komprese není pro ucho vždy zřejmá, zvláště když jsou uši unavenější v průběhu nahrávání nebo mixování. Je tedy důležité se seznámit s měřiči pro redukci zisku (neboli GR), které nabízí většina kompresorů. Ty přicházejí v různých formách – sloupcový graf a jehla jsou nejběžnější – a mají tendenci pracovat v opačném směru než hladinoměr (to znamená shora dolů/zprava doleva spíše než zdola nahoru/zleva doprava). Výrobci často říkají „důvěřuj svým uším“, ale pokud jde o kompresi, často musíte stejně věřit svým GR měřičům.
Měřič GR Typy kompresorů
Existují čtyři hlavní typy analogových kompresorů a prakticky každý digitální kompresor je založen na jednom z těchto typů. Rozdíly v tom, jak tyto kompresory fungují, mají velký vliv na jejich zvukový a dynamický charakter, a to dává každému typu jeho konkrétní silné a slabé stránky.
VCA Comp Nejběžnějším typem kompresoru je VCA kompresor, tzv. proto, že výstupní úroveň je řízena napěťově řízeným zesilovačem. Tyto mají tendenci poskytovat nejjemnější kontrolu nad procesem komprese, odhalují přímou kontrolu nad většinou nebo všemi výše uvedenými parametry, a proto bývají nejflexibilnější. Kompresory VCA jsou velmi citlivé, takže jsou ideální pro zvuky, které obsahují mnoho hlasitých přechodových jevů, jako jsou virblinky, čisté a akustické kytary a tak dále. Vynikají také ve vykrmování basů a kopáků.
Opto Comp Uvnitř optického kompresoru najdete optočlen – v podstatě LED a na světle závislý rezistor zapouzdřený v malé krabičce. Amplituda vstupního signálu řídí jas LED, který zase mění odpor LDR. Tento proměnný odpor se používá k ovládání výstupní úrovně kompresoru.
Optické kompresory mohou poskytovat přirozenou, hladkou kompresi, i když jsou poháněny silně, což je činí užitečnými pro zpracování a mastering plného mixu. Také dobře poslouží při použití pro úpravu vstupu.
FET Comp Kompresory FET používají ve svých kompresních obvodech tranzistor s efektem pole, díky kterému jsou výjimečně citlivé na agresivní přechodové jevy, které se vyskytují v bicích, přebuzených kytarách a perkusních nástrojích. Jsou také skvělé při vyhlazování dynamiky ve zdrojích, které mají velký dynamický rozsah, jako jsou vokály (zpěv i mluvené slovo), klavíry a syntezátory.
VMU Comp Exoticky pojmenovaný a poněkud neobvyklý Variable Mu Compressor používá k ovládání výstupního signálu vakuovou elektronku, která výslednému zvuku dodává hit klasického zahřívání a zabarvení elektronky. Tyto kompresory mají tendenci nabízet podobný stupeň ovládání jako kompresor VCA, ale mají mnohem hladší a transparentnější zvuk. Díky tomu jsou ideální pro zpracování a mastering plného mixu.
Získejte kompresi
Nejlepší způsob, jak se s kompresí vypořádat, je praxe. Během toho budete dělat chyby, ale z těchto chyb se naučíte víc, než když uděláte věci správně, takže se snažte chytit chyby! Jednoduše se odpojujte a časem bude použití komprese stejně instinktivní a intuitivní jako nastavení faderu nebo vytáčení nějakého reverbu.
Další průvodce získáte kliknutím sem.