Barevný prostor je jedním z nejzáhadnějších aspektů video produkce, což je ironické vzhledem k tomu, jak všudypřítomné je jeho použití. Ovlivňuje obraz každého video projektu, na kterém pracujete. Každé digitální video a statický obrázek využívá barevný prostor. Seznámení s běžnými barevnými prostory a jejich nejlepším využitím pro vaše projekty může mít mnoho výhod. To zahrnuje získání větší kontroly nad svými obrázky, pomáhá předcházet problémům při změně barevných prostorů a dokonce úplně zabraňuje změnám v barevném prostoru.
Co je barevný prostor?
Barevný prostor není soubor představ o barvách a jejich atributech; to je teorie barev. Také to není to místo v obchodě pro domácí kutily se všemi vzorky kartonových barev. Barevné prostory jsou jen ozdobné systémy, které barvám přiřazují číselné hodnoty. Díky tomu lze barvy snadněji vykreslit a použít. Nedělejte si starosti s čísly; toto je článek bez matematiky!
Zatímco rané barevné prostory byly převážně používány pro vědecký výzkum, vývoj nových technologií reprodukce obrazu přišel s potřebou nových barevných prostorů, které by je podporovaly. Barevné prostory, které nás nejvíce zajímají, jsou ty, které byly vyvinuty pro digitální statické obrázky, televizi a hraný film.
Běžné typy a jejich použití
Níže je uveden seznam barevných prostorů, se kterými se ve svých pracovních postupech s největší pravděpodobností setkáte.
- Rec. 609 (ITU-R BT.709):Tento digitální standard zahrnuje barevné prostory pro analogové formáty NTSC, PAL a SECAM SDTV.
- Rec.709 (ITU-R BT.709):barevný prostor pro HDTV.
- Rec. 2020 (ITU-R BT.2020):barevný prostor pro UHDTV (4K TV).
- ACES:Tento systém je založen na CIE XYX pro digitální filmovou produkci, postprodukci a archivaci.
- DCI-P3:I když technicky nejde o barevný prostor, jedná se o požadovanou oblast pokrytí barevného prostoru XYZ pro digitální kino projektory; stal se postprodukčním standardem, protože je to, co divadelní projekční systémy dokážou spolehlivě reprodukovat.
- sRGB:Používá se pro World Wide Web. Někdy se používá pro fotoaparáty, videokamery, monitory a skenery.
- Adobe RGB:Tento barevný prostor byl vyvinut pro pracovní postup tisku CYMK na počítačích a často se používá pro monitory.
- CIE 1931 RGB a CIE 1931 XYZ:Byly vyvinuty v roce 1931, aby reprezentovaly rozsah lidského vizuálního vnímání, často se používají k porovnání jiných barevných prostorů na grafu XY.
- YCbCr, Y′CbCr nebo Y Pb/Cb Pr/Cr (také psáno jako YCBCR nebo Y′CBCR):Běžně se používalo pro komponentní analogové video.
Dobře, proč by mě to mělo zajímat?
Lepší pochopení toho, jak barevné prostory ovlivňují vaše obrázky, jim může pomoci lépe vystupovat. Tím, že se vyhnete převodům barevného prostoru a pochopíte, jak ovlivňují vaše obrázky, budete moci pracovat rychleji. Rychlejší postprodukce znamená více času na jiné věci a méně kilometrů na vašem počítači.
Plánování pracovního postupu
Jak procházíte předprodukcí, budete chtít do svých plánů zahrnout barevné prostory. Přemýšlejte o tom, jak by to mohlo ovlivnit způsob, jakým natáčíte, upravujete a dodáváte své projekty.
Fotografování ve stejném formátu a stejném barevném prostoru urychluje vaše úpravy a vykreslování, což může skutečně urychlit dobu zpracování. Pokud natáčíte krátké webové video, které chcete nahrát v HD, většina moderních kamer bude nahrávat v Rec. 709 barevný prostor, pokud jako formát zvolíte HD nebo AVCHD. Stejně tak ve vašem postprodukčním softwaru vám výběr podobného přednastavení formátu zůstane v Rec. 709 pro úpravy a vykreslení. Ve většině softwaru můžete zobrazit přednastavené podrobnosti v okně, abyste měli jistotu, že se nacházíte ve správném barevném prostoru. Rychlé vyhledávání na webu s přednastaveným názvem a názvem softwaru může často najít také tyto informace.
Pokud fotíte do formátu RAW, změně barevných prostorů se nelze vyhnout. Pokud však vezmete vzorek svých RAW záběrů do svého postprodukčního softwaru, můžete vidět, jak to vypadá, a vědět, jak dlouho bude překódování trvat. Pokud si pronajímáte svůj produkční fotoaparát, můžete často najít krátké ukázkové soubory RAW fotoaparátu dostupné online ke stažení. Podobně může vaše půjčovna fotoaparátů nabídnout test fotoaparátu před půjčením.
Když pracujete na dokumentárním nebo jiném projektu, kde možná budete potřebovat přinést velké množství archivních snímků a záběrů, měli byste si dát nějaký čas, abyste se rozhodli, jaký pracovní postup bude mít pro vaši produkci největší smysl. To je místo, kde vám testování záběrů při úpravách a vykreslování může skutečně ušetřit čas a frustraci.
Požadavky na doručení
V konečném důsledku by to, jak strukturujete své projekty, mělo záviset na vašich požadavcích na záběry a dodání. Pokud pro své video stopy používáte pouze archivní materiály, dává největší smysl převod záznamu do stejného barevného prostoru, jako je váš formát doručení. Protože sRGB, Adobe RGB, Rec. 601, Rec. 709 a Rec. 2020 mají všechny stejný bílý bod (D65), převod mezi nimi obvykle nezpůsobuje velké barevné posuny.
Můžete skenovat obrázky v sRGB nebo Adobe RGB, přenést staré záběry v Rec. 601, natočit nové pokrytí v Rec. 2020 a upravit v Rec. 709. Můžete zaznamenat mírné zvýšení sytosti, ale ne o mnoho více, než kdybyste fotografovali a stříhali ve stejném barevném prostoru. Pokud fotíte RAW a dodáváte v Rec. 2020, provádí postprodukci v Rec. Rok 2020 bude mít pravděpodobně největší smysl.
Výhody ACES
Před několika lety se Akademie filmových umění a věd spojila s Americkou společností kameramanů (ASC), aby vyvinuli systém Akademie barevného kódování (ACES). Pracovní postup ACES poskytuje nástroje, které dodávají barvám konzistenci, poskytují možnosti přirozeného barevného vzhledu a poskytují jednotný formát archivace. ACES se stal zlatým standardem pracovních postupů pro hraný film, televizi, reklamy a VR. Nejlepší na ACES je, že nepotřebujete hollywoodský rozpočet, abyste toho mohli využít. Je velká šance, že editační software, který již používáte, má připravené nástroje ACES.
Pokud vás zklamaly červené ve vaší Rec. 709 záběrů, existuje efekt úpravy ACES, který mění lineární barevnou křivku na hadovitou barevnou křivku, která vytváří přirozenější barvy. K dispozici je také efekt, který vám umožní zobrazit RAW záběry, aniž by vypadaly vybledlé nebo nudné. To neomezuje rozsah barev, když je čas na opravu; je to jen náhled. Většina těchto nástrojů funguje na jakémkoli záběru a nestojí za to žádné další náklady.
V temných dobách videa (60. – 80. léta 20. století) vznikaly desítky video formátů, které byly navzájem nekompatibilní. V důsledku toho byly ztraceny tisíce hodin videozáznamů z videoprodukce. To dokonce zahrnuje mnoho amerických a anglických televizních pořadů, protože tam nebyly žádné páskové jednotky pro přehrávání stopáže. Digitální formáty také nejsou imunní vůči tomuto typu katastrofy, pokud dojde ke ztrátě dekódovacího softwaru. Hollywood nyní digitálně archivuje pomocí obrazového formátu ACES. Je zdarma a s otevřeným zdrojovým kódem a zajišťuje, že vaše práce bude viditelná po desetiletí.
Barevný prostor a video události
Video přepínače, procesory a projektory často podporují více formátových vstupů s různými barevnými prostory i na stejném konektoru (HDMI, analog, atd.). Tyto vstupy jsou často ručně konfigurovatelné do různých barevných prostorů. Pokud barvy na obrazovce nevypadají správně, ujistěte se, že vybraný barevný prostor je stejný jako ten, který odesíláte do zařízení.
Projekce v kině
Filmaři se často obávají, že vytvoření balíčku Digital Cinema Package (DCP) pro promítání filmových festivalů bude stát velké peníze, přestože existují bezplatné nástroje pro vytváření DCP. Mnoho festivalů ani nevyžaduje DCP, protože projekční systém podporuje hardwarovou konverzi z Rec. 709 do nativního barevného prostoru XYZ projektoru.
Mohu vám říci z vlastní zkušenosti, kdy jsem produkoval film ve 4K v Rec. 709, která hrála na více než 40 festivalech, jsme s mojí partou viděli konverzi barevného prostoru a mysleli jsme, že to vypadá skvěle. Konverze byla také velmi, velmi blízko tomu, co jsem viděl na svých levných, ale kalibrovaných monitorech, které jsem používal v postprodukci.
Hrůza CYMK
Barva CYMK je určena pro tištěná média a může být doslova nemožné sladit ji v barevném prostoru videa. Pokud se pokoušíte sladit vytištěnou barvu, která byla vytvořena v CYMK, zkuste fotografovat ve formátu RAW. Pokud však nemůžete, použijte co největší barevný prostor a co nejmenší kompresi.
Pokud musíte na obrazovce zobrazit něco jako logo společnosti, které bude také na tištěném značení CYMK na stejném místě, zkuste se ujistit, že jsou od sebe co nejdále, aby barevné odchylky nebyly tak patrné.
Hardwarové války
Existuje mnoho monitorů, které jsou inzerovány frázemi jako „98% pokrytí Adobe RGB“, ale je pochybné, že budete mít video v tomto barevném prostoru. Jak to tedy souvisí? Adobe RGB je o něco menší než Rec. 2020, takže by to pokrylo většinu tohoto barevného prostoru. Mějte na paměti, že pokrytí barevného prostoru není totéž jako přesnost reprodukce barev.
Kamery, rekordéry a snímací hardware mají často více barevných prostorů, do kterých mohou nahrávat. Tato zařízení obvykle dodržují formátové standardy:SD bude nahrávat v Rec. 601, HD v Rec. 709 atd. Některá zařízení však nahrávají pouze v Rec. 709. I když to obvykle není problém, pokud musíte záběry převést, může to ovlivnit rozsah zachycených barev. Rec. 601 až Rec. 709 až Rec. 2020 všechny mají neustále rostoucí rozsah barev. Pamatujte, že širší rozsah barev je pro korekci barev výhodnější.
Vždy přijďte s plánem
Při správném plánování může být práce s různými barevnými prostory hračkou. Může vám to opravdu pomoci vytěžit z vašich projektů maximum.