Pochopení úhlů kamery – tedy umístění a pohledu kamery – je něco, co je pro režiséry a kameramany kriticky důležité. Živé porozumění zajistí, že vaše videa budou živá a poutavá.
Je pravděpodobné, že vaše oči jsou někde mezi pěti a šesti stopami nad zemí. Jsme zvyklí vidět svět z této výšky – natolik, že často zapomínáme, že kamera může jít kamkoli jinam. Někdy je jiná perspektiva, která není natočena z úrovně očí, to, co vaše produkce vyžaduje, aby byly věci zajímavé nebo lépe vyprávěly váš příběh.
Dnes se podíváme na několik příkladů různých úhlů kamery, které mohou oživit vaše video a posunout vaši práci na další úroveň.
Základy
Záběry, které vidíte nejčastěji, jsou staré standardy, široké záběry, střední záběry, záběry zblízka a jejich variace, to jsou chleby a máslo při natáčení filmů a většinu času budete používat tyto záběry. . Existují i jiné typy záběrů, jejichž provedení je obtížnější a vyžadují více kreativity, což jsou koření, díky nimž je konečný produkt zajímavý a poutavý.
Jděte vysoko, jděte nízko
Jasné možnosti pro vyzkoušení různých úhlů kamery jsou vysoké a nízké. Vysoký úhel kamery může být z pohledu ze žebříku, stromu, okna, jeřábu nebo ráhna – stromy a okna jsou na pevných pozicích, ale jak jeřáby, tak ráhna si lze pronajmout u dodavatelů filmů a videa a umístit je kamkoli, abyste získali své fotoaparát do nebe. Umožňují vám také přesunout kameru z jedné výšky do druhé, jako je například úvodní záběr z výšky, který sleduje auto po silnici a pomalu klesá, aby byl na úrovni dveří auta, když se otevřou.
Malé fotoaparáty jsou relativně nedávným vynálezem. Když chtěl Orson Welles vystřelit od podlahy pro své mistrovské dílo z roku 1941 Občan Kane musel vzít trsátka a sekery na podlahu a vysekat díru do jeviště dostatečně velkou, aby se do ní vešla kamera, stativ a operátor. Dnes nevyžaduje žádné úsilí postavit moderní videokameru na úroveň bot, nejen proto, aby ukazovala velké postavy jako Charles Foster Kane, ale aby ukazovala děti nebo rodinného psa z úrovně jejich vlastních očí.
Jděte ještě níže
Když se kameraman Peter Sinclair a režisér David Mallet snažili natočit nejlepší koncertní film, jaký mohli z AC/DC Na koncertě v roce 1992 v Castle Donington ve Velké Británii nebyla úroveň bot dost dobrá – použili 26 různých kamer, včetně jedné v helikoptéře a druhé pod skleněnou podlahou, které poskytovaly úhel přímo pod podrážkou bot a všechny.
Jdi nízko a hýbej se
Když se Stanley Kubrick ve svém filmu The Shining z roku 1980 snažil diváky znervóznit nejen že umístil svou kameru na úroveň Big Wheel, aby ukázal šestiletého Dannyho Torrence (velmi zdatně ztvárněného Dannym Lloydem), jak hraje v opuštěném hotelu, ale také z toho udělal dojemný záběr a postrčil operátora Steadicamu Garretta Browna. invalidní vozík, který poskytuje pohled psíma očima v jedné z technicky nejpamátnějších scén v moderní kinematografii.
Někdy záleží na tom, co se hýbe a co zůstává. V muzikálu z roku 1951 Královská svatba , napsaný Alanem Jayem Lernerem, úhly kamery se dostanou nahoru, když choreograf Stanley Donen nechá Freda Astaira tančit po stěnách a po stropě svého pokoje, zatímco zpívá You're All the World to Me . K dosažení efektu, který vzešel z nápadu samotného Astaira, postavil Donen uvnitř obřího bubnu místnost jako sušák na prádlo a otáčel se elektronickými motory (také ne nepodobnými sušičce prádla). Kamera, namontovaná na „podlaze“, se otáčela s kulisou a udržovala si svou jedinou perspektivu, když se kulisa převalovala, takže to vypadalo, jako by Astaire běhal po stěnách nahoru a dolů. Heavy-metalová skupina Metallica údajně utratila téměř půl milionu dolarů za vytvoření industriálnější verze tohoto efektu pro videoklip k jejich duetu z roku 1997 se zpěvačkou Marianne Faithfull. , The Memory Remains, rozdíl v této verzi měl kapelu na stabilní platformě, kolem které se místnost točila.
Posunout do strany
„Dolly“ je kromě něčeho, co můžete koupit svým dětem, zařízení pro plynulé přemisťování fotoaparátu (a velmi často operátora fotoaparátu, stahováku ostření a těžkého stativu) po zemi. Dolly jsou tradičně velmi těžká zařízení, která se potřebují pohybovat po předem položených kolejích jako miniaturní železnice. To někdy vyžadovalo, aby desítky členů posádky mimo kameru za pochodu rozebíraly kolejnice a míjely kousky z cesty, aby neskončily na záběrech.
Záběry Dolly bývaly jediným způsobem, jak sledovat lidi, kteří se pohybovali, ale to se v poslední době změnilo s vynálezem stabilizačních držáků fotoaparátu. Jedno z nejnápadnějších a nejlepších použití stabilizovaných kamer ke sledování pohybujících se lidí je v pořadu televize NBC The West Wing který běžel od roku 1999 do roku 2006. Pořad podrobně popisuje život zaměstnanců Bílého domu a skvěle využil labyrintový soubor, který umožnil operátorovi kamery rychle předcházet mezi chodícími a mluvícími členy obsazení, kteří, jak se zdálo, trávili většinu času chvatem mezi kancelářemi a byli vtipní. . Použití Steadicamu umožnilo obsazení volně se pohybovat bez nastavování složité série dolly drah.
Jděte tam, kde je akce
Máte přístup k optické kameře? Nebo kameru na helmu? Díky změnám ve video technologii je velmi snadné dostat kamery na místa, která byla kdysi velmi obtížná. Nejen, že můžete kameru připevnit na skateboard, můžete ji připevnit na nohu skateboardisty. Nebo na fotbal.
Jedním z mých oblíbených využití spotřebního vybavení k výrobě neobvyklých úhlů kamery je takzvaný Brooklyn Space Program , která se skládala ze dvou mladých chlapců a jejich otce, kteří vložili HD videokameru do izolované krabice, připojili ji k meteorologickému balónu a poslali na okraj vesmíru, kde balón praskl a jejich kamera seskočila padákem zpět na Zemi, 30 mil od kde se spustil a lokalizovali ho pomocí GPS ve starém iPhonu.
Význam úhlů kamery
Některé úhly kamery s sebou přinášejí jemné významy, na které možná vědomě nemyslíme, ale přesto nám věci sdělují. Nízké úhly vystřelující na lidi vyjadřují pocit síly, naopak záběry, které se na lidi dívají svrchu, způsobují, že vypadají méně silně. Záběry jeřábem se velmi často používají na začátku nebo na konci příběhu, aby přivedly lidi dovnitř a pak je zase vyvedly. Tyto rozsáhlé letecké perspektivy dávají pocit vševědoucího. Dozvíte se o tomto příběhu, necháte se do něj vtáhnout a pak zjistíte, jak se to všechno vyřeší.
Dát to všechno dohromady:Cvičení v myšlení
Představme si jednoduchou scénu ze scénáře:maminka křičí z okna na svého syna, který odchází na baseballový zápas, ale zapomněl si rukavici. Běží k domu a ona mu to podá. To by se dalo velmi snadno provést sérií středních záběrů, ale využijme něco z toho, o čem jsme dnes mluvili, a představme si záběr maminky z perspektivy za oknem ve třetím patře s nataženou kamerou. Volá "Jimmy!" – pak výstřel na Jimmyho z okna ve třetím patře, je maličký, půl bloku od něj. Pak nízký záběr na Jimmyho z úrovně chodníku, kamion s fotoaparátem je s ním, když běží po chodníku, vedle něj běží malý pes. Záběr z jeřábu před domem ukazuje matku, jak se otáčela z okna ve třetím patře, znovu ji zachytil, když míjela odpočívadlo ve druhém patře a nakonec se zastavila na kuchyňských dveřích, když je otevřela. Podá Jimmymu jeho rukavici. Říká:"Díky mami!" a uteče – stabilizovaná kamera ho sleduje, když běží po bloku na baseballové hřiště.
Vaše mise, pokud se rozhodnete ji přijmout
Na rozdíl od historiků umění nebo geologů, kteří musí cestovat do dalekých koutů Země, aby viděli největší ukázky díla, které studují, můžete vidět všechny nejlepší příklady filmu a televize přímo na své domovské obrazovce v popcornu- prošpikované pohodlí vašeho domova. Až budete příště sledovat televizi, věnujte zvýšenou pozornost úhlům kamery a typům záběrů – liší se typy záběrů ve filmu od typů záběrů používaných v televizních pořadech? Jaké typy kin mají nejobyčejnější a nejneobvyklejší úhly kamery? Jak často se používají jeřáby a vozíky? Jak často je kamera vysoko nad akcí nebo blízko země? Poznamenejte si je a přidejte je do svého vizuálního slovníku, abyste je mohli začlenit do svého vlastního vyprávění.
Přispívající redaktor Kyle Cassidy je výtvarný umělec, který ve velké míře píše o technologiích.