Právě jsi se posadil, v jedné ruce máš svůj jumbo popcorn a ve druhé své předražené cukroví. Světla pomalu slábnou... Je čas náhledu! Hlasatel čte sladkým, dusným hlasem:„Přichází toto léto…“ Vaše sedadlo vrže a vy cítíte jeho hlas ve své hrudi. Je velmi pravděpodobné, že kdybyste potkali muže, který mluví na ulici, jeho hlas by nevyvolal stejnou magii. Jde o klasickou situaci, kdy znalost kompresorů nejen změnila divákovu zkušenost, ale také udělala z člověka s hlasem kariéru. Mnoho hlasových umělců udržuje své nastavení kompresoru a dokonce i značku kompresoru, kterou používají, obchodním tajemstvím. Dokonce zašli tak daleko, že si dali ten kompresor na svůj telefon, aby měli vždy ten VELKÝ hlas.
Schopnost přizpůsobit znalosti, jak ovládat kompresor/omezovač různým situacím, zlepší vaši schopnost vytěžit ze svých nástrojů maximum.
Komprese
Komprese je jedním z nejpoužívanějších audio procesů. Dokáže vytvořit i ten nejmenší zvuk VELKÝ! Jednoduše řečeno, kompresor ovládá dynamický rozsah jakéhokoli zvuku, který přes něj pouštíte. Lze jej použít ke snížení kolísání hlasitosti ze zdroje zvuku s velkým dynamickým rozsahem (velký dynamický rozsah je něco, co je tiché i hlasité), nebo jednoduše zvýraznit teplo hlasu. V terénu se s potřebou kompresoru setkávám často, když řeším dialog na kameře. V Austinu Powersovi je scéna, kde kvůli procesu „rozmrazování“ má (Austin Powers) potíže s ovládáním hlasitosti svého hlasu. Ano lidi, s tím se v reálném životě setkáte. S rostoucí intenzitou roste i dynamika hlasu. Kompresor bude řídit dynamický rozsah, takže nebudete příliš hlasití ani příliš potichu. Čím těsněji komprimujete, tím menší dynamický rozsah budete mít. Dobrým vizuálem je drcení sody. Plechovka, jak byla vyrobena, je jedné velikosti, ale když ji rozdrtíte nebo stlačíte, není nyní tak vysoká. Nyní máte právě tolik plechovky jako dříve v menším těsnějším balení. Kompresor to dělá také, ale na zvukový signál.
Omezení
Omezovač dělá něco podobného jako kompresor, ve skutečnosti většina kompresorů může být omezovačem. Omezovač je proces, který je nastaven tak, aby omezoval daný zdroj zvuku od špičky nad určitou úroveň. Kompresorová sada s vysokým poměrem (20:1 nebo nekonečno:1) bude fungovat jako omezovač. Omezovač je velmi užitečný při televizním vysílání a masteringu hudby. Nastavuje strop, který nelze překročit. U televize to může výrobci umožnit, aby jeho produkt byl co nejhlasitější, aniž by porušoval zákony FCC (viz zákon CALM), čímž by jeho produkt vyčníval z davu. Při hudební produkci a masteringu hudby umožní omezovač, aby byla hudba stejně hlasitá jako ostatní nahrávky. Kolik komprese a omezení by se mělo používat, je velmi sporné téma v hudebním masteringu, často označované jako války o hlasitost. Komprese nebo omezení zvukového signálu natolik, že neexistuje žádný dynamický rozsah, ale spíše zvuková stěna, vytváří hlasitější vnímanou hlasitost. Abychom to skutečně změřili, objem by byl měřen velikostí dynamického rozsahu konečného produktu namísto maximálního vrcholu výstupu. V závislosti na typu hudby to může být na škodu, nebo to může bouchnout do basové linky nebo způsobit úder bubnu. Osobně to, co považuji za správné, vychází z toho, co měl umělec v úmyslu. Velmi pochybuji, že by si klasický skladatel kdy přál, aby jeho hudba byla slyšena s velmi malým dynamickým rozsahem. Některá hudba má mít mnoho vrcholů a pádů, jiná vás má udeřit do obličeje.
Řetězec velení
Kompresory a omezovače mohou být umístěny v různých částech signálového řetězce. Mohou být první, na co signál zasáhne, nebo mohou být poslední. Umístění v signálním řetězci se značně liší v závislosti na požadovaném výsledku. V DAW mi připadá zábavné pohybovat kompresory, abych viděl, co mám nejraději. Jistě, existuje nejlepší technika. Ale pravidla jsou od toho, aby se porušovala. Pochopte, jak by to mělo fungovat, pak buďte kreativní a použijte to jinak. Některé z nejlepších objevů v audiotechnice pocházejí z experimentů. Pokud zkomprimujete vstup jako první část signálového řetězce a přidáte efekty, efekty nebudou komprimovány.
Totéž s EQ, pokud komprimujete pre-EQ, pak EQ, který přidáte nebo odečtete, neovlivní fungování kompresoru. Pokud to dáte za, zvýší to vnímané množství efektu nebo EQ. Existují vícepásmové kompresory, které rozdělují signál na různé části, což umožňuje měnit nastavení na různých pásmech ekv. Takže vaše minima mohou být komprimována jinak než vaše maxima.
Aby to fungovalo
Nyní tedy víte, co jsou kompresory a omezovače, ale stále nemůžete zajistit, aby fungovaly správně. Toto je běžný problém. U digitálního záznamu začíná mnoho kompresorů a omezovačů s přednastavenými nastaveními. To způsobuje trochu lenosti uživatele. Pokud však chcete ze svého produktu vytěžit maximum, je nejlepší porozumět základním ovládacím prvkům. Protože neexistuje stanovený způsob, jak komprimovat to či ono, znalost toho, jak tato přednastavení vyladit, učiní váš konečný produkt o krok nad ostatními.
Kompresor/limiter má šest částí, kterým musíte rozumět. Threshold, také známý jako vstupní zisk, útok, uvolnění, poměr, složení nebo výstupní zisk. Pojďme tyto ovládací prvky prozkoumat dále, takže když dojde na otočení knoflíku nebo nastavení digitálního kompresoru, nebude to trefa do černého.
Práh nebo zesílení vstupu – práh je místo, kde kompresor začne snižovat zisk.
Pokud je úroveň zdroje zvuku nad prahovou hodnotou, kompresor začne signál zeslabovat.
Příkladem může být, že pokud je prahová hodnota -12 db, jakákoliv vstupní úroveň nad -12 db by byla snížena.
Pokud je vstup pod nastavenou prahovou hodnotou, nebude kompresorem ovlivněn. Když vstupní úroveň překročí prahovou hodnotu, kterou nastavíte, kompresor sníží zisk o vámi zadaný faktor známý jako poměr.
Poměr – Poměr je síla kompresoru. Jde o to, jak velký útlum se použije na váš vstup, když překročí prahovou hodnotu, kterou nastavíte. Poměr se skládá ze dvou čísel. První číslo je vstup a druhé je výstup, vezměme si jako příklad 2:1. 2:1 znamená, že kompresor umožní 1db výstupu na každé 2db vstupu. Při tomto poměru by vstup, který překročí prahovou hodnotu o 8 dB, byl na výstupu snížen o 4 dB. Při poměru 5:1 by se vstup, který překročí 10 db na výstupu, snížil o 8 db, protože na každých 5 db nad prahovou hodnotu umožňuje pouze 1 db na výstupu.
Útok – Útok je doba, za kterou se kompresor po dosažení prahové hodnoty dostane do plného omezení. Vzhledem k tomu, že útok je časový regulátor, upravuje dobu, po kterou se kompresor nastartuje. Nejedná se o zpoždění prahu, ale spíše o to, jak dlouho trvá dosažení plného výkonu. Útok se měří v milisekundách.
Vydání – Uvolnění je opakem útoku. Je to doba, za kterou se kompresor zastaví poté, co daný vstup klesne pod nastavenou prahovou hodnotu. Je to doba, kterou chcete, aby kompresor přestal fungovat.
Zisk make-upu nebo Output Gain — Protože komprimujete zpracovávaný signál, je nyní špičková úroveň nižší než původní. Zesílení make-upu nebo výstupní zisk je místo, kde je konečná úroveň zesílena, protože produkt byl komprimován. Umožňuje vám mít opět zdravý signál, nyní řízený kompresorem.
Pochopení těchto ovládacích prvků vám pomůže správně používat kompresor. Neexistuje jeden způsob, jak komprimovat signály, existuje mnoho. Tuto rybu můžete smažit pěti způsoby do neděle. Ačkoli existují výchozí body, způsob, jakým zkomprimujete hlas dnes, se zítra může lišit. Je to hlavně proto, že situace mohou být jiné, nebo máte jinou potřebu než dříve. Vyzkoušejte, co fungovalo, vyzkoušejte, co ne. Schopnost přizpůsobit znalosti, jak ovládat kompresor/omezovač různým situacím, zlepší vaši schopnost vytěžit ze svých nástrojů maximum.
BOČNÍ PANEL
Čerpací! Teď nemluvíme o tom, že svého kamaráda odvezete domů na řídítkách vašeho kola. Je to jev vytvořený nesprávným použitím kompresoru. To neznamená, že to nedělají skvělí, slavní a bohatí audioinženýři, ale spíše to není něco, pro co byl stvořen kompresor. Pumpování je, když slyšitelně slyšíte pracovat kompresor. Uslyšíte zvuk pumpy dovnitř a ven z kompresoru. To, co slyšíte, je útok a uvolnění, ale místo toho, aby to bylo jemné, jako mnozí používají kompresor, je to slyšet. Je to technika používaná pro kreativní účely. Pumpování je také známé jako dýchání. Technický termín je modulace šumu.
Chris Monlux je manažerem kreativních služeb v přidružené společnosti NBC a CBS.