Vesmírné lodě střílejí inkoustovou tmou a navzájem se ostřelují výkonnými lasery. Uvnitř mateřské lodi se odehrávají další bitvy se strážemi a vetřelci, kteří si vyměňují laserovou palbu. V osamělé chodbě bojují mistr a jeho učeň svou poslední bitvu s elegantními meči vyrobenými ze světla. Víte, o jakém filmu mluvíme. Star Wars:Epizoda IV – Nová naděje navždy změnil způsob, jakým přemýšlíme o sci-fi zvukových efektech. Zvuky se tak dokonale hodily k akci, že se snadno zapomnělo, že nic z toho se ve skutečnosti nestalo. Ve skutečném světě nejsou žádná laserová děla, blastery ani světelné meče a každý z těchto zvukových efektů musel být vytvořen z předmětů nalezených zde na planetě Zemi. Skvělé na tom je, že je můžete udělat i vy, plus mnoho dalších pro váš příští fanouškovský sci-fi film.
Psychologie zvuku
Ve sci-fi zvukových efektech existují dva základní myšlenkové proudy. První je způsob myšlení používaný pro Star Trek zvukové efekty. Tady mluvíme o původním televizním seriálu Star Trek ze staré školy zvukové efekty. Tehdy se myslelo, že jde o futuristický vesmír a vědu. Protože byly hudební syntezátory stále nové a neobvyklé, bylo uvnitř těchto zařízení generováno mnoho zvukových efektů. Byli svérázní, zvláštní a rozhodně měli atmosféru mimo tento svět. Tento způsob myšlení byl použit v mnoha sci-fi filmech v 50. a 60. letech. Syntetizátory znějí jako vesmír. Výsledkem byly podivné, někdy až sterilní zvukové efekty, kterých nebylo možné dosáhnout jiným způsobem.
Druhý myšlenkový směr je ten, který přijaly Star Wars zvukové efekty. Ačkoli se pro mnoho zvuků droidů používaly syntezátory, Star Wars Návrhář zvukových efektů Ben Burtt zvolil pro většinu svých nahrávek organický přístup, od nejzákladnějších zvukových efektů wosh až po Star Destroyers skákající do hyperprostoru a vše mezi tím. To zahrnovalo vzít obyčejné, každodenní věci a znovu je použít, aby zapadly do nového světa. Tento způsob myšlení má dvě výhody. Za prvé, nahrávat věci, které již existují, je jistě praktičtější, než něco budovat, jen aby to bylo zaznamenáno. Zadruhé, protože to jsou věci, které už lidé slyšeli, důvěrnost se spojuje s posluchačem na úrovni nitra. Při správném provedení tyto organické nahrávky znějí správně. Toto je náš přístup.
Dostaňte se tam
Mnoho, ne-li všechny zvukové efekty, které nahrajete, jsou mimo bezpečný svět vašeho nastavení úprav. To znamená, že budete potřebovat způsob, jak nahrávat zvuk ve volné přírodě. Nebudeme tím trávit mnoho času, ale pokud vaše nahrávací zařízení běží na baterie a má mikrofon nebo mikrofonní vstup, je to kandidát. Na vrcholu seznamu by byl kapesní audio rekordér od společností Zoom, TASCAM, Sony a mnoha dalších. Jsou skvělou přenosnou možností nahrávání zvuku pro shromažďování zvukových efektů a mohou sloužit k dvojitému nahrávání během normálního natáčení. Další na seznamu je notebook nebo netbook. Nabitý softwarem pro záznam zvuku a audio rozhraním napájeným přes USB, je to další skvělá možnost záznamu polohy. Existují také aplikace pro nahrávání zvuku pro iPod, iPhone a iPad. Při použití ve spojení s něčím, jako je Mikey Digital nebo Alesis iO Dock od Blue Microphone, jste právě našli další využití pro zařízení, které máte většinu času s sebou.
Konečně můžete použít videokameru k nahrávání zvuku. Již běží na baterie a s mikrofonním vstupem a externím mikrofonem by měl vykonávat provozuschopnou práci jako zvukový záznamník polohy. V příspěvku budete muset oddělit zvuk od videa, ale získáte také další výhodu vizuálního přehledu toho, co nahráváte. To vám může skutečně pomoci na cestě k uspořádání vašich zvukových efektů Ať už to uděláte, dejte dohromady nahrávací zařízení a začněte poslouchat.
Nalezené zvuky
Začněme úctyhodným laserovým výbuchem. Surový zvuk bychom mohli nahrát mnoha způsoby, ale ukážeme vám tři přístupy. Legenda praví, že verze laserového výbuchu Bena Burtta byla vytvořena umístěním malého klopového mikrofonu na spojovací drát vysílačové věže a udeřením do drátu něčím tvrdým. Upřímně řečeno, nedokážeme si dnes představit, že bychom se této technice vyhnuli, ale pokud znáte někoho, kdo vám může zajistit přístup k rozhlasové nebo televizní věži, jděte do toho.
Dalším přístupem je použití hračky Slinky. Ujistěte se, že je to ocelový Slinky, ne jedna z novějších plastových verzí. Zavěste Slinky na světelný stojan nebo něco podobného a natáhněte jej, dokud nedosáhne na podlahu. Umístěte mikrofon do cívky někde blízko středu a klepněte na Slinky něčím tvrdým, jako je nůž na máslo. Okamžitý laserový výbuch. Změna polohy mikrofonu a úderný předmět poskytne variace zvuku.
Chcete-li tento zvuk ozvláštnit, vyhledejte místní stadion s hliníkovými lavicemi. Tato sedadla jsou obvykle tvořena jedním výstupkem o délce 20 stop nebo více. Na zkoušku plácněte do lavice otevřenou rukou, co nejplošší a nejostřejší. Uslyšíte něco, co zní hodně jako sci-fi laserový výbuch. Hraním s pozicí mikrofonu a úderovým materiálem můžete získat velmi zajímavé zvuky.
Pokud jste nahráli mnoho zvuku venku, víte, že neustále bojujete s větrem. Čelní skla hodně pomáhají, ale co kdybyste schválně nahráli hluk větru? Mohlo by to fungovat jako zemětřesení, následky exploze nebo zvuk projíždějící hvězdné lodi. Není po ruce vítr? Použijte ventilátor nebo jemně foukejte přes nechráněný mikrofon nebo do něj. V závislosti na vaší sci-fi zkuste vytvořit jedinečné zvuky smícháním organických a kovových předmětů. Pamatujte si náš přístup, že zvuky dodávají realismus, no, správný okolní zvuk může doslova vytvořit svět, který obklopuje váš příběh. Zvažte zvuk v sekvenci, která zahrnuje POV zevnitř krabice, která se letecky posílá 3 000 mil po celé zemi – víko se zavře do černa, motory řvou při vzletu a přistání, víko se otevírá na zcela nové místo. Dostat to bez přístupu k letadlu bude obtížné, ale máte představu – zvuk může posunout váš děj dopředu.
Oblíbeným zdrojem sci-fi zvukových efektů jsou také motory a elektromotory. Zde je snadný příklad. Otevírače garážových vrat mají při aktivaci několik zvuků. Nejprve je to zvuk samotného motoru. Pak je tu řetěz nebo šroubový pohon, který otevírá dveře. A nezapomeňte na dráhu, kola a vrzající pružiny a panty. Všechny jsou potenciálními zdroji zvuku, které mohou být jen pár stop za vašimi dveřmi. Použití brokovnicového mikrofonu k izolaci každého zvuku by mělo přinést zajímavé věci. Mnoho zvukových efektů začíná u umělce a lidského těla. Řekněme, že USS Enterprise právě vstoupila do dosud neviděné mlhoviny – doprovodný zvukový efekt existuje pouze ve fantazii, takže jej můžete vytvořit klouzáním ruky ve vaně s vodou. Nezapomeňte chránit své vybavení před vámi, vodou, sklem a čímkoli dalším, co vytváří zvuk, který se snažíte zachytit. V tomto případě se stanete umělcem a vaše publikum je mikrofonem.
Manipulace s příspěvky
Nyní vaše nahrávky přesuneme do zvukového editoru. Nemáme prostor pro úplný výukový program pro následné zpracování zvuku, ale to je stejně dobře. Několik základních věcí by vás mělo nasměrovat správným směrem. Vaše vlastní experimenty poskytnou zvuky, které jsou jedinečně vaše. Prvními nástroji v sadě nástrojů zvukového designéra jsou pravděpodobně ovládání výšky a rychlosti. V digitální audio pracovní stanici, nebo DAW, můžeme změnit každý nezávisle. Vzpomeňte si na ten zvuk, který neměl „uhm!“ představoval sis? Zkuste snížit výšku, abyste mu dodali trochu větší zátěže. Stejně tak může změna rychlosti klipu proměnit projíždějící motorku ve výkřik projíždějícího hvězdného bojovníka. Experimentujte se změnami výšky i rychlosti. Někteří možná potřebují jen jemné změny, zatímco jiní toho nemají dost.
Ovládání tónů – ve formě filtrů nebo ekvalizérů – je dalším výkonným nástrojem pro zpracování zvuku. Normálně, když diskutujeme o tomto typu změn, méně je více. Ale ve zvukovém designu tato pravidla neplatí. Přidáním nebo odečtením částí tonální struktury vašich nahrávek můžete zcela změnit jeden zvuk na druhý. Nejjednodušším ovládáním tónů jsou horní a dolní propusti. U nich jednoduše nastavíte mezní frekvenci a filtr eliminuje vše pod nebo nad nastavením. Ekvalizér může posílit nebo oříznout více oblastí zvukového spektra. Pokud experimentujete s některým z těchto nástrojů, zblázněte se – nemůžete nic zranit a je snadné to opravit jediným kliknutím na tlačítko Zpět.
Efekty v časové oblasti, jako je reverb a delay, pomáhají umístit váš nový zvuk do simulovaného prostoru. Vzhledem k tomu, že nahrávání bylo pravděpodobně provedeno v jiném prostředí, potřebujete tyto typy nástrojů, abyste zvuk uvedli do správného akustického nastavení. Digitální reverb dokáže simulovat téměř jakýkoli prostor od sprchového koutu po hřiště na raketbal. Vaše uši vám řeknou, kolik toho použít, ale pokud má reverb nastavení, která emulují fyzické rozměry, začněte nejprve tam. Efekty zpoždění a ozvěny se nejlépe používají nenápadně, ale jeden z těchto zpětných reakcí může vytvořit zajímavé efekty. Mohli bychom pokračovat dál a dál, ale rozumíte tomu. Tohle je ten okamžik, kdy se cokoliv nedaří a vy nesplňujete normy. Užijte si kreativní dovolenou.
Vaše zvuky, vaše volba
Popusťte uzdu své fantazii a vzpomeňte si na všechny známé zvuky, které jste míjeli nebo se dokonce snažili ze svých nahrávek odstranit. Při nahrávání a zpracování vyviňte pracovní postup pro archivaci původních i upravených zvuků. Postupem času, kdy si svou knihovnu budete budovat, se budete znovu a znovu vracet k oblíbeným, ale objevíte také nová využití pro další efekty, které jste dříve neměli rádi. S přenosným rekordérem a trochou kreativity můžete dělat úžasné věci, tak to zkuste. Mohl by tam být nový sci-fi zvukový efekt, který čeká na objevení.
Postranní panel:Tube It!
Digitální zpracování je úžasným nástrojem pro jakýkoli zvukový editor, ale někdy neexistuje žádná náhrada za některé staré úpravy zvuku hrubou silou. Vyzkoušejte toto:použijte svůj přenosný rekordér a externí mikrofon, zaznamenejte provoz na rušné křižovatce. Nyní umístěte mikrofon do trubice a nahrajte stejný zvuk. Tuba může být cokoli – trubka z PVC, trubice z role koberce nebo dokonce prázdná role z nějakého balicího papíru. S mikrofonem uvnitř trubice získává zvuk dutý, fázový zvuk. Kromě toho jste také zúžili vzor vyzvednutí. Úzký zvukový port zachycuje pouze zlomek toho, co dříve, u některých velmi zajímavých zvukových možností.
Přispívající redaktor Hal Robertson je producent digitálních médií a technologický konzultant.