Slyšeli jste někdy o DIT? DIT je zkratka pro Digital Imaging Technician. S rozvojem digitálních fotoaparátů byla tato pozice vytvořena, aby pomohla kameramanským štábům a režisérům co nejlépe využít jejich vybavení. Při natáčení se označují jako DIT. Během výroby se obvykle nacházejí za jejich „výbavou“, která se skládá z několika monitorů, počítačů a pevných disků. Na venkovních snímcích je najdete pod deštníkem nebo uvnitř zatemňovacího stanu.
Takže, co přesně dělá DIT? Mluvili jsme se dvěma odborníky z oboru z opačných stran USA, abychom to zjistili. Thatcher Kelly sídlí v Seattlu ve státě WA a v oboru pracuje více než tucet let. Mezi jeho zásluhy patří hrané filmy, dokumenty a spousta reklam.
Andrew Morrison byl také DIT pro reklamy. Žije v Jižní Karolíně a v oboru je jen pár let. Jeho zásluhy zahrnují krátké a celovečerní filmy a televizní pořady. Andrew v poslední době nachází více práce v oddělení osvětlení nebo kamer, jako je jeho současná pozice v pořadu Netflix „Outer Banks“.
Kde to všechno začíná
Thatcherová i Andrew jsou absolventy filmových škol, kteří pochopili, že chcete-li se pustit do tohoto odvětví, musíte být ochotni začít od spodu.
"Začal jsem pracovat v nájemním domě v LA," říká nám Thatcherová. "To je tak nějak obvyklý způsob. Pokud jste v oddělení fotoaparátů a chcete se posunout ve světě špičkové produkce. Jděte a udělejte si čas v půjčovně fotoaparátů.“ Tam se dozvěděl vše o nastavení a provozu mnoha různých fotoaparátů. Toto je důležitá dovednost, kterou musí mít DIT.
„Mým úkolem bylo připravit vybavení pro kluky, kteří skutečně půjdou na natáčení. Asistenti kamery a DP by přišli a zkontrolovali vybavení. Ujistili by se, že je vše připraveno pro jejich práci. Pracoval bych s nimi celý den. Je to skvělý způsob, jak budovat vztahy a poznávat lidi, naučit se všechno vybavení a naučit se, jak věci fungují, a nakonec získat určitou důvěru.“ Občas se nechal naverbovat, aby se připojil k týmu kamery na natáčení.
Přímá cesta
Andrew šel jinou cestou. Říká, že hned po filmové škole:„Rozvinul jsem zájem o osvětlení a odtud korekce barev. Mezi těmi dvěma je jakási dualita." Andrew se naučil DaVinci Resolve jako kolorista a to bylo přirozené spojení pro práci DIT.
Jeho flexibilita mu pomohla začít, spolu s cennou životní lekcí:„Neboj se tam dostat, tvrdě pracuj. Pokud jako asistent fotoaparátu teprve začínáte, řekněme, že máte příležitost. Pokud budete tvrdě pracovat, přijdou další příležitosti." Příležitosti stále přicházely a Andrew pracuje v mnoha aspektech produkce.
Takže znalost digitálních fotoaparátů a barev, osvětlení a flexibility jsou důležité dovednosti pro DIT. Ale co vlastně dělají?
DIT řemeslo
Práce technika digitálního zobrazování je podobná práci video inženýra ve světě vysílání. Jak průmysl přecházel od filmu k digitálním fotoaparátům, bylo důležité mít člověka, který znal správné nastavení a výstupy. Kromě toho jsou DIT zodpovědní za to, že umožní režisérovi a kameramanovi možnost přesně sledovat snímky.
„Hlavní věcí, kterou děláme, je zachování kvality obrazu,“ říká Thatcherová. „Z velké části jsem zastáncem kameramana. Jsem tam, abych se ujistil, že to, co střílejí, dělá to, co má." To zahrnuje monitory s vysokým rozlišením, takže režiséři mohou vidět přesnou reprezentaci obrazu. DIT zajišťuje, že všechna nastavení a přenos dat udrží záběry tak, jak si jejich tvůrci představovali.
Andrew souhlasí:„DIT je skutečně strážcem vzhledu ředitele fotografie. Opravdu střeží to, co je vize DP." To znamená, že často fungují jako prostředník od produkce k postprodukčním štábům. Spolupracují s nakladačem, který zodpovídá za datové karty, které kamera používá. Některé posádky mají také „Data Wrangler“, který přenáší video na zálohování pevných disků a možná i cloudového úložiště.
Různé dovednosti
Ačkoli se často jedná o křížové pozice na natáčení, Andrews říká, že velký rozdíl je:„Nejsou tam, aby se dotýkali obrazu, kvality obrazu nebo dávali doporučení. Jejich úkolem je pouze zajistit, aby se to, co bylo natočeno, dostalo do postprodukce.“ DIT často doporučí kameramanům úpravy obrazu a nastavení. Režisér, DP nebo kameraman budou hned vedle DIT, aby si prohlédli obrázky. Mohou požádat o radu, jak dostat z fotoaparátu to, co chtějí.
Andrew také zdůrazňuje:„Oddělení fotoaparátů se na vás bude dívat jako na odborníka na předmět pro jakýkoli druh technického problému. S největší pravděpodobností přijdou na DIT. To není nutně primární práce, ale často se stávají technikem oddělení fotoaparátu.“ To je pochopitelné, protože tato pozice vyrostla ze světa techniky vysílání.
Výstroj
V závislosti na podmínkách může být pozice nebo zařízení DIT na stole nebo mobilním vozíku. Klíčovým prvkem je jeho monitor. Běžný počítačový monitor zde nenajdete. Jejich obrazovka musí být nejvyšší kvality a plně nastavitelná, aby bylo možné získat přesné nastavení barev. Režiséři a kameramani si musí být jisti, že to, co točí, je přesně to, co chtějí.
Andrew popisuje typické zařízení:„Mac Pro je takový tažný kůň pro DIT, vložený do silničního pouzdra nějakého typu. Monitor Flanders Scientific a pak samozřejmě váš RAID.“ Odkazuje na „redundantní pole nezávislých disků“ nebo úložiště RAID. Jedná se o stojan na pevné disky, který poskytuje maximální množství úložiště. Čím vyšší je rozlišení fotoaparátu, tím větší je potřeba úložiště. Andrew říká, že pro DIT je typické vlastnit vlastní zařízení.
Proč tato volba?
„Mám rád Flanders Scientific, protože znají své uživatele a vytvářejí firmware tak, aby vyhovoval nám uživatelům. Poslouchali." Thatcher dodává o své volbě v monitorech. Flandry a monitory Sony, které nazývá „de facto standardy filmového průmyslu“ Oba jsou špičkové OLED monitory. Samozřejmě to přichází za prémiovou cenu začínající na dvaceti až čtvrtých tisících dolarů.
Protože jsou paměťové karty přeneseny z fotoaparátu do DIT, musí být data přenesena na jiné disky pro zálohování a přenos do postprodukce. Oba tito profíci jako DaVinci Resolve. Thatcherová nám říká:„Zejména v komerčním světě máte zájem vytvářet vysoce kvalitní překódované soubory. Nepotřebujete tolik možností manipulace s metadaty. Resolve není tak skvělý v manipulaci s metadaty a odesílání souborů metadat do postprodukce, prostě není pro to optimalizován. Ale je to skvělé pro pouhé překódování záběrů a znějící.“
Není to jen kopírování a vkládání
Oba nám říkají, že překódování často tvoří většinu času stráveného na natáčení. Výrobci mohou vyžadovat více záloh pro každou datovou kartu. DIT může být také odpovědný za vytváření kopií v nižším rozlišení pro týmy pro úpravy a vizuální efekty.
Andrew nám říká, že proces začíná, jakmile jsou paměťové karty vyjmuty z fotoaparátu. „Nakladač na to nalepil byrokracii, což znamená, že ještě nebyl vyložen. Tato karta bude předána DIT, který ji přenese na jednotku, která již byla nastavena. Tento proces bude probíhat zcela automaticky. Poté, co je karta vyložena, nalepí zelenou pásku a vrátí se k nastavení.“
Thatcherová pokračuje v podrobnostech procesu:„Záleží na typu práce. Pokud je to reklama, je to jen na konci dne a my buď pošleme disk, nebo předáme jeden z hlavních disků se všemi záběry.“
Pokud se jedná o delší produkci, „Mnohokrát to nepotřebují až do úplného konce. V takovém případě si pevné disky v noci rozdělíme. Jeden pošlu domů s producentem." Thatcher nám říká, že zálohování a zabezpečení jsou klíčové.
A to není vše
„Mnohokrát v televizi nebo ve filmech máme polední přestávku, a tak v polovině dne budu mít speciální pevný disk jen pro ty nekvalitní soubory editoru. Někdy jsou to jen malé malé SD karty, protože to nejsou původní soubory RAW. Nevyžaduje velké pevné disky. Můžeme prostě vzít prvních půl dne záběrů a poslat je do postprodukce, aby mohli okamžitě začít upravovat.“
Jak výroba stále více spolupracuje, Thatcherová zdůrazňuje, že elektronický přenos dat se stává normou. „V dnešní době stále více přenáším soubory. Obvykle se nejedná o původní nezpracované záběry, protože je to spousta dat, ale odesílá se ty menší soubory editoru. Ty mohou posílat napříč, z LA do New Yorku nebo do Londýna nebo kamkoli, kde je editor mnohem rychlejší než přeprava FedEx.“
Je velmi běžné, že DIT je na konci dne jedním z posledních lidí na place.
Budoucnost po pandemii
A konečně, když se výrobní průmysl snaží vypořádat se s účinky COVID-19. Menší týmy a napjaté rozpočty mají vliv na pozici DIT. East Coaster Andrews říká, že je běžnější vidět posádku jít bez DIT.
„Data Wrangler a Loader mohou pokrýt nutnost zálohování a překódování. Mohou to udělat. Poté může RP vykonávat práci DIT, pokud s tím souhlasí. Nemyslím si, že je to ideální, ale stává se to. A dělo se to před COVIDEM a teď s COVIDEM si myslím, že to rozhodně trpělo. Viděl jsem stále méně z nich bojovat o pozici.“
Na druhou stranu, Thatcher říká, že je zaneprázdněnější než kdy jindy. Myslí si, že je to možná jen otázka umístění. Na severozápadě Pacifiku není příliš mnoho DIT
Chcete tedy vstoupit do světa DIT?
Zeptali jsme se Thatcherové a Andrewa, jakou radu by dali někomu, kdo se chce stát DIT.
„Za prvé, prostě se rozhodněte nebýt DIT. Je tam spousta lepších pracovních míst." Thatcherová se směje. „Ve vší vážnosti, pokud chcete být DIT, musíte se zapojit do oddělení kamer. Staňte se dobrovolníkem PA. Pomozte, ptejte se a projevte zájem.“
"Nebojte se pracovat na nejnižší pozici v oddělení," souhlasí Andrew. „Síť, síť, síť. Pokud je to opravdu to, co chcete dělat. Přečtěte si, jak vybarvovat, o datech třetích stran. Musíte vědět, jak dělat data, která jsou spravována.“ Dodává:"Nenakupujte a nepokoušejte se financovat, protože vybavení se za dva až tři roky změní."
Thatcherová nám říká:„Řekl bych, že buďte pokorní. Všichni ostatní na natáčení jsou také chytří a nemyslete si, že víte všechno."