Ne všichni máme přístup ke studiu a nemusíme mít rozpočet na pronájem. Zde je návod, jak pořídit studiové snímky prakticky kdekoli.
Jednou z pěkných věcí na studiu je možnost nasvítit fotografii na prázdné plátno – což vám dává úplnou kreativní kontrolu nad tím, jak vaše fotografie vypadá. K dosažení kontrolovaného vzhledu studia však nutně nepotřebujete celý prostor studia.
Můžete si tedy myslet, že vytvoření obrázku, jako je ten výše, by v sousedním prostoru nebylo možné. Ale ve skutečnosti je to přesně místo, kde byla fotografie pořízena.
Podívejme se, jaké máme možnosti a jak jsme je natočili.
Sbalitelná kulisa
Nejprve si promluvme o skládacích kulisách.
Skládací kulisy lze zakoupit od několika různých výrobců v různých barvách. Tyto kulisy se sbalí do zvládnutelné velikosti, podobně jako u levnějšího reflektoru 5 v 1, což usnadňuje přepravu a nastavení.
Můžete je zavěsit, opřít o zeď nebo vytvořit libovolný počet kreativních řešení. Dokud zůstanou nahoře, máte pozadí, proti kterému můžete fotografovat svůj objekt/produkt.
Je zřejmé, že velikost a použitelnost těchto kulis má určitá omezení – nebudete fotit žádné širokoúhlé portréty nebo portréty celého těla. Ale použitím delšího objektivu – například výše, my jsme použili 85mm – máme jak lichotivou ohniskovou vzdálenost pro záběr hlavy, tak jsme schopni snadno orámovat okraje pozadí.
Pokud však chcete ohniskovou vzdálenost trochu rozšířit nebo pokud jste při záběru zachytili okraje pozadí, je to obvykle snadné řešení.
Například ve Photoshopu můžeme vybrat nástroj Patch a opravit tyto oblasti pomocí částí pozadí, které jsou poblíž.
Podle mé osobní zkušenosti jsem tyto skládací kulisy použil ve své práci s videem pro produktové záběry a jednoduché ukázky osvětlení. A i když se ukáže, že nalezení prostoru uvnitř je obtížné, snadné použití těchto kulis znamená, že je můžete používat i venku, pokud to počasí dovolí.
Skládací pozadí je tedy velmi univerzální a snadno se používá. Ale co když chceme celovečerní portrét?
Bezešvé papírové pozadí
Budeme potřebovat něco jako bezešvé papírové pozadí, protože se srolují, aby zakryly pozadí a podlahu. A můžete si je koupit v pěkně zvládnutelných šířkách s mnohem delší délkou, což nám dává možnosti v závislosti na velikosti prostoru, ve kterém pracujeme.
Řekněme tedy, že máme salonek na obrázku výše, do kterého můžeme střílet. Jakmile promícháme pár věcí kolem, máme asi 2 x 1,5 metru, se kterými můžeme pracovat pro bezproblémový papír, a dalších asi 1,5 metru, ze kterých můžeme střílet.
Toto není velké množství prostoru. Chtěli jsme však otestovat hranice toho, čeho můžeme dosáhnout s prostorem ve studiu, abyste měli dobrou představu o omezeních a o tom, jak to udělat, aby to pro vás fungovalo.
Kulisu jsme poskládali pomocí dvou C-stojanů a teleskopické příčky na obrázku výše. Vzhledem k tomu, že naše pozadí má šířku necelé dva metry, je pro tento prostor ideální. V závislosti na oblasti, ve které chcete natáčet, můžete získat různé šířky pozadí nebo je dokonce zkrátit na velikost.
Zatím je vše dobré. Ale možná jste si všimli na fotkách, pracujeme na koberci. Pokud srolujeme kulisu dolů, budeme mít velké problémy, když se na papír položí jakákoli zátěž. To je obzvláště problematické, pokud střílíte někoho, kdo nosí podpatky.
Abychom to vyřešili, máme dva kusy překližky o rozměrech 1 metr x 1,1 metru, které položíme na koberec, čímž poskytneme rovný povrch, na kterém může náš subjekt stát, aniž by došlo k poškození papíru. Jakmile je pozadí srolováno dolů, plochý povrch nám také pomáhá skládat papír s pískem a pomáhá zabránit pohybu dřeva.
Dva kusy dřeva však často nebudou dokonale zarovnány, a to může způsobit čáry a stopy na papíru při používání.
Nerovnosti mezi dvěma kusy dřeva můžeme zmírnit tak, že je spojíme k sobě a okraje zakryjeme páskou jako další preventivní opatření při používání.
Nyní máme nastavenou kulisu a v této situaci máme pro kameru téměř dostatek místa!
Zarámování
Rychlý zkušební snímek a získáváme vynikající kompozici kolem 28 mm. Fotografujeme v režimu oříznutí, protože používáme objektiv APS-C, takže by to bylo asi 40–50 mm na full-frame, abyste měli představu o možné ohniskové vzdálenosti v tomto druhu prostoru.
Kvůli menší ploše zde omezení znamenají, že nezískáme žádné portréty v plné délce na 85 mm. 50mm je však všestranná ohnisková vzdálenost a oblíbená možnost pro snímky celého těla.
Osvětlení našeho obrazu
Nyní pojďme nastavit osvětlení! Chceme jít na něco jednoduchého, ale dramatického, s použitím nepřetržitého osvětlení.
Nemáme místo na žádné velké softboxy, takže si uděláme kutily a připneme velký kus běleného mušelínu na závěs za kamerou. Odražením LED panelu do něj vytvoříme významnou, měkkou, základní úroveň výplňového světla v našem obrázku.
Na nízké úrovni tento velký odraz umožňuje některé čitelné detaily na oblečení a kůži a zároveň poskytuje dostatečnou expozici našemu trochu světlejšímu pozadí, takže náš objekt a oblečení mohou vyniknout a oddělit se od pozadí.
Protože se chystáme na dramatický vzhled, rádi bychom do našeho záběru zavedli tvrdé světlo, abychom vytvořili kontrast a fungovali jako klíčové světlo pro náš objekt. Ale protože pracujeme ve stísněném prostoru a náš objekt je docela blízko pozadí, musíme zajistit, aby naše světlo bylo adekvátně řízeno, aby se zabránilo nežádoucím stínům a rozlití světla.
Nastavením osvětlovací jednotky vybavené projekčním (nebo bodovým) držákem můžeme změnit velikost a tvar našeho tvrdého světla, což znamená, že máme úplnou kontrolu nad tím, kam jde a jak ovlivňuje náš obraz.
V tomto případě jsme vytvořili záblesk světla přes obličej našeho subjektu a část jeho těla.
Na naší poslední fotografii můžete vidět, že nastavením naší klávesy na mnohem vyšší výkon, než je naše výplňové světlo, jsme vytvořili velký kontrastní poměr mezi naší pevnou klávesou a měkkým výplňovým světlem. A díky exponování v rámci dynamického rozsahu našeho fotoaparátu máme detaily ve stínech i ve světlech.
Takže jen s několika přípravami a ovládáním osvětlení a toho, jak chceme, aby naše fotografie vypadala, se nám podařilo vytvořit studiový portrét, o kterém by naši diváci pravděpodobně nevěřili, že jsme ho nafotili v malém prostoru, jako je náš salonek.
Užitečnost nepřetržitého osvětlení
Pro toto natáčení jsme použili i nepřetržité osvětlení. Protože bychom do tohoto prostoru nebyli schopni umístit tak velký softbox nebo octabox (bylo by to také nákladné!), zavěsili jsme velký kus běleného mušelínového materiálu na několik ramen.
Odrazili jsme dva LED panely od materiálu spolu s třetím LED panelem odraženým od stropu. Vznikl tak velký, měkký, ale směrový, obalující zdroj světla, který zapadá do našich prostorových omezení.
Kromě toho, že se v dnešní době pro fotografování mnohem snáze používá nepřetržité osvětlení, protože můžete získat dostupnější výstup, může to dávat větší smysl i z hlediska logistiky, když fotíte ve stísněných situacích, jako jsou tyto ateliérové focení.
Skutečnost, že jsme použili měkké LED panely, znamenala, že jsme je mohli použít velmi blízko k bělenému mušelínovému materiálu při zachování dobrého šíření světla s využitím co největší plochy. Máme také možnost upravit teplotu barev.
To neznamená, že chcete vyhodit blesky nebo blesky. Vyberte si ty nejlepší nástroje pro danou práci v závislosti na situaci a na tom, k čemu máte přístup.
Použitím velkého, měkkého zdroje, docela blízko našeho objektu, se nám podařilo vytvořit náladový portrét s měkkým, obklopujícím světlem, s pěkným propadem do stínu – to vše na minimálním prostoru.
Sbalit
Doufejme, že tento článek a doprovodné video pomohou každému, kdo chce vytvořit studiovou práci, aniž by vlastnil studio.
Velká část obrazu je o tom, jak využíváte prostor a nástroje, které máte, spolu s pochopením toho, jak využíváte světlo k vytvoření požadovaného obrazu, a to i v trochu náročnějších podmínkách, aniž byste museli pracovat ve velkém studiu.