Kameraman Matt Porwoll se podělil o své poznatky o natáčení classic verité na moderním dokumentu „Tigerland“ na Sundance 2019.
Jsem velkým fanouškem dokumentů. Zejména mě baví a ztotožňuji se s žánrem sub-docu klasického stylu cinema verité.
Tygří země měl premiéru na Sundance 2019 a je to jeden z těch jedinečných a silných dokumentárních filmů, který využívá klasická pravidla cinema verité s moderním stylem mainstreamových dokumentů.
Z oficiálního bio Sundance:
Sedli jsme si s kameramanem Mattem Porwollem (který natočil další pozoruhodné dokumenty jako Cartel Land, The Trade, a Na rozcestí ), abychom hovořili o výzvách při natáčení napříč kontinenty, nahrávání divoké zvěře a pořizování skutečných záběrů v moderní době.
PremiumBeat: Řekněte nám o Tygří zemi .
Matt Porwoll: Tygří země je film, který se zabývá ochranou tygra a vším, čím je obklopen. Je to také o mýtech o tygrovi a lidském obdivu a strachu z tygra – a o tom, jak to ovlivnilo délku života tygra za posledních 100 let a nyní je to tlak na ochranu.
Když jsme se pustili do natáčení filmu, největší věc, kterou si režisér Ross Kauffman přál, byl film, který by ukazoval respekt k tygrovi, spíše než jen negativní aspekty pytláctví nebo ztráty přirozeného prostředí. Spíše bylo cílem natočit film, který oslavuje tygry a zároveň ukazuje pokles počtu a práci, kterou je třeba udělat.
Snažili jsme se vnést mnoho prvků verité. Ross i já jsme tradičně verité filmaři, ale věděli jsme, že tam budou i nějaké další prvky s archivací a animací. Byl to svým způsobem nový film, ale sama o sobě byla docela zážitkem a výzvou.
PB: Jaké to bylo skočit do tohoto projektu s opravdovým myšlením?
MP: Jako u všech verité filmů nikdy nevíte, co dostanete, dokud se to nezačne dít. Sledujeme příběh, který je aktivní a přítomný. Takže když jsme jeli do Ruska s Pavlem, který spolupracuje s World Wildlife Federation, nevěděli jsme, co můžeme očekávat. Věděli jsme, že máme fascinující postavu. Nevěděli jsme úplně, co se bude odehrávat, a jak doufáte u filmů verité, […] jakmile se dostanete na zem, věci se začnou vyvíjet a vy prostě chcete skočit a následovat to.
PB: Jakou kameru nebo kamery jste použili v Tigerland ?
MP: Výběr kamer, zejména objektivů, se odvíjel od toho, co nám s Rossem vyhovovalo a co jsme v minulosti používali v našich verité filmech. Také jsme věděli, že se budeme natáčet v hodně obtížných prostředích. Byli jsme v Rusku v únoru, takže jsme měli teploty až -25 stupňů. O měsíc později jsme skočili do Indie, kde bylo přes 110 stupňů. Takže to byl docela rozdíl v tom, čím jsme se chystali dát všechno to vybavení.
Ze své minulé zkušenosti s fotoaparáty jsem věděl, že C300 Mark II toho bude schopen obstát.
PB: A jaké objektivy jste použili s C300 Mark II?
MP: U objektivů vždy existuje kompromis ohledně toho, kolik vybavení bychom si měli vzít, abychom dosáhli co nejlepšího filmového vzhledu, a zároveň musíme být rychlí a hbití a tak dále. Takže jsme se nakonec rozhodli, abychom dali tomuto filmu pohled, bylo natáčení na kompaktní zoomy Canon CN-E 15,5-47 mm a 30-105 mm T2,8. Je to proto, že tyto čočky nám poskytly plné pokrytí, které jsme potřebovali pro fotografování verité, ale jsou také neuvěřitelně ostré s velmi dobrým kontrastem a podáním barev. Chtěli jsme zkusit zprostředkovat ten pocit, že jsme v Rusku v zimě s tvrdostí a chladem.
Vzali jsme také sadu historických Canon K35, které byly fantastické a velmi odlišné od kompaktních zoomů. Jsou mléčné a hladké ve světlech, nižší v kontrastu a šmrncovní jako blázen, a to krásným způsobem, který dodává filmu atmosférický prvek, protože prostředí tygrů je postava sama o sobě.
V Indii jsme zachovali stejné nastavení. Ale protože Indie je tak teplá a tak bohatá, pokusili jsme se s K35 střílet co nejvíce ve všech nastaveních – verité nebo jiných. Naštěstí většina natáčení v Indii byla omezena, v chatě nebo v zadní části džípu, takže jsme měli snazší natáčení v prvotřídních barvách. Když jsme potřebovali natočit větší pokrytí pomocí zoomů, přidali jsme na přední stranu Tiffen 1/4 Black Pro Mist, abychom ji zjemnili, aby se snáze sladila s K35s.
V Indii, když jsme měli tři dny v tygří rezervaci, jsme měli Canon 50-1000 mm, který byl perfektní pro zachycení tygrů a divoké zvěře v parku.
PB: Máte nějakou radu pro začínající dokumentaristy verité?
MP: Existují dvě strany verité střelby. První strana je jen dovolit si být maximálně otevření a přítomní. Obzvláště v dnešní době je velmi snadné nechat vybavení a technickou stránku věcí, aby nás uvěznily, když máme s sebou ten správný fotoaparát, přinášíme kompletní balení objektivu a děláme takové věci. Pokud nejste v daném okamžiku přítomni, pak vás veškerá tato technologie jen zarazí, protože na to se soustředí vaše mysl.
Klíčem k dobré tvorbě verité filmů je nechat své vybavení pracovat za vás a trávit čas se svými postavami. Nechat se zažít daný okamžik vlastníma očima, ale zároveň si uvědomit, jak jej prožívají vaše postavy.
Druhá strana je, že čím více času můžete strávit v terénu se svými postavami, tím lepší bude vaše pravdivost. Budete se moci co nejvíce vžít do jejich kůže.
Je to prostě něco, co zabere spoustu času, než se naučíte jednat s lidmi a být v daném okamžiku nevtíraví, což vše pramení z toho, že se naučíte naslouchat a pozorovat, aniž by vám překážela filmařská stránka.
Myslím, že jediný způsob, jak to udělat, je jít do toho. Vypadni a cvič. I bez kamery si procvičte sledování lidí. Podívejte se, jak se pohybují, jak mluví. Když se rozhodnou pozastavit nebo hodně vyrušit, nebo být posluchačem a mluvit až na konci. To vše jsou znaky, které vám poskytnou vstupní bod do filmařské stránky. Kdy se stěhuji? Kdy přiblížím? Kde jsou body úprav?
Všechny tyto věci – pouhé naučení se pozorovat a dělat si poznámky z vás učiní lepšího skutečného filmaře.